끝과 시작
The End and the Beginning

영화를 만들면서 많은 고민을 합니다. 그리고 그 중에는 이 일이 야기하는 여러 영향들에 대한 의식과 고려도 있습니다. <정상에서 일어서기>는 특히 생태환경에 줄 수 있는 영향을 생각하며 만들었습니다. 저희는 의도적으로 작은 규모의 팀으로 제작을 하면서, 가급적 최소한의 자원을 소모하면서도 어떻게 저희가 담고자 하는 이야기와 주제의식을 충분히 표현해낼 수 있을지 함께 고민했습니다. 그리고 부족하지만 프로덕션 기간에 저희가 배출한 탄소량을 계산해보기도 했습니다. 나아가 그 결과를 일부러 영화의 중간에 삽입해보았습니다. 그러한 내용들이 부수적인 것이 아니라 마치 영화에 새겨진 것처럼 보였으면 했기 때문입니다. 이 시도는 실패에 가까운 것일테지만 포기하기 보단 발전적으로 이어가려 합니다. 결국 제 고민은 '어떻게 영화를 계속 만들어나갈 수 있는가'이며, 생태환경의 파괴에 대한 우려도 영화를 만드는 물리적 세계가 망가질 경우 영화를 만들 수 없을 거란 걱정에 기인한 것입니다. 따라서 제 고민은 계속해서 이어지며 점점 더 많은 걱정들을 품는 형식일 수밖에 없습니다.

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When I make films, I carry many questions with me. Among them is a growing awareness of the impact this work can have—on others, on the environment, on the world we inhabit. With <All the Days>, I tried to consider, however humbly, the ecological consequences of making a film. I worked with a deliberately small crew, and we made every effort to express our ideas and intentions while consuming as few resources as possible.
I also attempted to calculate the carbon emissions generated during our production. And instead of tucking that data away, I chose to embed it inside the film itself. I didn’t want those details to feel incidental—I wanted them to feel engraved into the work. This may have been closer to failure than success. But rather than abandon the effort, I hope to keep evolving it. At the heart of all this lies a persistent question: How do I keep making films—not just ethically, but sustainably?
My concern for the climate is not abstract; it comes from the fear that if the physical world required to make cinema collapses, there may be no cinema left to make. And so my questions continue. Each new film begins with more concerns than the last.

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